Modos de mesclagem no After Effects: o que cada um faz, explicado com exemplos

O que é um modo de mesclagem

Um modo de mesclagem decide como uma camada se mistura com tudo o que está embaixo dela na composição. O After Effects chama a camada de cima de origem e o que fica embaixo de cores subjacentes. Em Normal, a camada de cima cobre o que está embaixo; com qualquer outro modo, cada pixel é calculado combinando as duas cores.

Teste o menu: é a mesma lista do After Effects, com os grupos separados por linhas. A camada de cima é um degradê com cinzas do preto ao branco na parte superior e cores na inferior, para ver o que cada modo faz com cada tom. Você também pode trocá-la por um texto.

Onde ficam os modos de mesclagem no After Effects

1. Coluna Mode: na linha do tempo, ao lado do nome da camada. Se não aparecer, pressione F4 ou clique em Toggle Switches/Modes, embaixo do painel.
2. Menu Layer → Blending Mode, com a camada selecionada.
3. Atalho para testar rápido: selecione a camada e pressione Shift + = para ir ao próximo modo ou Shift + - para voltar. Você vê o resultado ao vivo sem abrir o menu.

Duas coisas importantes: os modos não são animados com quadros-chave (se precisar trocar de modo no meio do vídeo, divida a camada com Ctrl + Shift + D), e a opacidade continua funcionando: com 50% o modo é aplicado com metade da intensidade.

Os 8 grupos de modos de mesclagem

No menu, os modos aparecem em grupos separados por uma linha. Os nomes dos grupos não aparecem na interface, mas saber o que cada grupo faz permite escolher sem testar os 38.

1. Normal, Dissolve e Dancing Dissolve

Normal é o modo padrão: a camada de cima cobre o que está embaixo de acordo com a opacidade.

Dissolve transforma a opacidade em pontos: com 60% de opacidade, 40% dos pixels ficam transparentes e o resto fica opaco. Dancing Dissolve faz o mesmo, mas o padrão muda a cada quadro, como chuvisco de TV.

Uso real: quase nunca em vídeos imobiliários. Serve para transições com textura ou efeitos de glitch. Dissolve não funciona em camadas 3D.

2. Modos que escurecem: Multiply e companhia

Esses modos fazem o branco da camada de cima desaparecer e nunca clareiam a tomada. São os que você usa para tirar um fundo branco.

• Darken: compara canal por canal e fica com o valor mais escuro.
• Multiply: multiplica as cores. O branco não muda nada e o preto dá preto. É o mais usado do grupo.
• Color Burn: escurece aumentando o contraste; as cores ficam mais saturadas que com Multiply. A versão Classic existe para abrir projetos antigos.
• Linear Burn: escurece baixando o brilho; dá sombras mais fortes que Multiply.
• Darker Color: como Darken, mas compara a cor inteira em vez de cada canal, então não cria cores novas.

Exemplo imobiliário: uma planta de loteamento em preto e branco sobre a tomada do drone. Com Multiply, o fundo branco da planta desaparece e só ficam as linhas dos lotes sobre o terreno, sem recortar nada.

3. Modos que clareiam: Screen, Add e companhia

São o oposto do grupo anterior: o preto da camada de cima desaparece e o resultado nunca fica mais escuro que a tomada.

• Add: soma as cores. É o mais intenso: as áreas claras estouram para branco rápido.
• Lighten: fica com o valor mais claro de cada canal.
• Screen: clareia de forma mais suave que Add; é o inverso de Multiply. O que mais uso do grupo.
• Color Dodge: clareia baixando o contraste, com brilhos muito saturados. Também tem versão Classic.
• Linear Dodge: clareia aumentando o brilho; na prática fica igual ao Add.
• Lighter Color: como Lighten, mas com a cor inteira.

Exemplo imobiliário: reflexos de sol, light leaks, poeira ou partículas gravados sobre fundo preto. Com Screen ou Add, o fundo preto desaparece e o brilho se soma à tomada.

4. Modos de contraste: Overlay, Soft Light, Linear Light e mais

Esses modos verificam se a cor é mais clara ou mais escura que um cinza a 50%: abaixo escurecem e acima clareiam. O cinza médio quase não muda a imagem, por isso servem para adicionar textura e contraste.

• Overlay: aumenta o contraste de acordo com a tomada de baixo, então as luzes e sombras do terreno se mantêm. O clássico para colocar uma textura ou uma cor por cima.
• Soft Light: como Overlay, mas mais suave, como iluminar com um refletor difuso.
• Hard Light: depende da camada de cima e o efeito é mais duro, como um refletor direto.
• Linear Light: combina Linear Burn e Linear Dodge. É forte: com pouca opacidade já aparece.
• Vivid Light: combina Color Burn e Color Dodge, com muito contraste.
• Pin Light: substitui só as cores que passam do cinza médio. Pouco usado.
• Hard Mix: deixa tudo em cores puras (vermelho, verde, azul, ciano, magenta, amarelo, preto ou branco). Serve para efeitos gráficos, não para vídeos realistas.

Exemplo imobiliário: o texto com a área do lote. Nos meus vídeos coloco o texto, por exemplo "3400 m²", em Linear Light com 95% de opacidade: em vez de parecer colado por cima, ele pega a luz e a textura do terreno. Se ficar forte demais, baixe a opacidade ou teste Overlay.

5. Difference, Exclusion, Subtract e Divide

• Difference: subtrai a cor mais escura da mais clara. Com branco em cima a tomada se inverte, com preto não muda, e onde as duas camadas são iguais fica preto.
• Classic Difference: a versão para projetos antigos.
• Exclusion: como Difference, mas com menos contraste.
• Subtract: subtrai a cor de cima da de baixo; a imagem escurece.
• Divide: divide a cor de baixo pela de cima; a imagem clareia. Com branco em cima não muda.

Uso real: alinhar duas camadas. Coloque uma tomada sobre a outra em Difference: o que coincide fica preto, então você move a camada até a imagem ficar quase preta. Serve para conferir um rastreamento ou alinhar um render 3D com a foto do drone.

6. Hue, Saturation, Color e Luminosity

Esses modos separam a cor em três partes (matiz, saturação e luminosidade) e pegam só uma da camada de cima.

• Hue: pega o matiz de cima e mantém a saturação e a luz de baixo.
• Saturation: pega só a saturação de cima.
• Color: pega o matiz e a saturação de cima e mantém a luz de baixo. Pinta sem perder detalhe.
• Luminosity: pega só a luz de cima e mantém a cor de baixo.

Exemplo imobiliário: pintar um lote de outra cor. Crie um sólido da cor que quiser, desenhe uma máscara com a forma do lote e coloque-o em Color: o lote muda de cor, mas mantém a textura da grama ou da terra.

7. Stencil e Silhouette: os modos que recortam

Esses quatro transformam a camada em um recorte (fosco) para todas as camadas embaixo dela, não só para a de baixo.

• Stencil Alpha: mostra o que está embaixo só onde a camada tem canal alfa, por exemplo dentro das letras de um texto.
• Stencil Luma: igual, mas usa o brilho: o branco mostra e o preto esconde.
• Silhouette Alpha: o contrário: faz um buraco com a forma da camada.
• Silhouette Luma: faz o buraco de acordo com o brilho.

Exemplo imobiliário: a tomada do drone dentro do nome do empreendimento. Escreva o nome em uma camada de texto acima do vídeo e coloque-a em Stencil Alpha. Se houver mais camadas embaixo que você não quer recortar, pré-componha o texto e o vídeo (Ctrl + Shift + C) para que o recorte afete só essa pré-composição.

Para recortar uma única camada você também pode usar o Track Matte. Stencil e Silhouette são mais práticos quando o recorte deve afetar várias camadas ao mesmo tempo.

8. Alpha Add e Luminescent Premul

• Alpha Add: soma o canal alfa das duas camadas. Ajuda quando duas camadas com máscaras complementares deixam uma linha fina na borda: com Alpha Add a linha desaparece.
• Luminescent Premul: evita que os brilhos que passam do canal alfa sejam cortados ao compor material com alfa pré-multiplicado, como alguns renders de luzes.

Em vídeos imobiliários você quase nunca vai precisar deles.

Os modos que mais uso em vídeos imobiliários

Erros comuns com os modos de mesclagem

• Mudo o modo e nada acontece: o modo mistura com o que está embaixo na composição. Se a camada está sozinha ou embaixo só há transparência, não há com o que misturar.
• Stencil Alpha recorta o vídeo inteiro: o modo afeta todas as camadas de baixo. Pré-componha só as camadas que você quer recortar.
• O modo não aparece na composição principal: as camadas dentro de uma pré-composição só se misturam dentro dela. Coloque o modo na camada da pré-composição ou ative Collapse Transformations.
• Dissolve não faz nada: precisa de opacidade menor que 100% e não funciona em camadas 3D.
• O resultado muda de um projeto para outro: alguns modos dão cores diferentes em 8, 16 ou 32 bits por canal. Confira o botão 8 bpc embaixo do painel Project.

Para combiná-los com outros efeitos, veja os 12 efeitos e truques de After Effects para vídeos imobiliários. E para colocar a planta sobre o terreno, o tutorial para animar uma planta sobre um terreno.

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